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小巧鼻烟壶:谁把好画装壶中【图】

2014年02月28日 来源:烟草在线据《太原日报》编辑整理 作者:牛润生
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  导读:水墨丹青在墙上、纸上、绢帛上游走了千年以上,某天,有人却把它装在方寸大小的鼻烟壶中。怎么说这也算一项小小的文化创新,它除了笔墨功夫外,技巧尤为重要。据说,发明者既不是文人,也非画家,而是一位僧人,这肯定与我们的想象大相径庭。

 

  说的是乾隆末年,北京有一位居住在破庙里的落魄文人,他吸鼻烟成瘾却又生活窘迫。于是便找出过去使用过的玻璃烟壶,用烟匙掏刮粘在壶壁上的残存鼻烟,久之便在壶壁上留下道道纹理。此状启发了庙里一位和尚的遐思,他便于诵经打坐之余,用一根弯竹签蘸上颜料,伸入透明的玻璃壶内,于壁上练习作画,嗣后便有了内画烟壶的问世。此说可信度无可考究,不过至少说明,这跟牛顿由苹果落地而发现地心引力一样,皆由偶然中使然。

  内画烟壶的出现不仅使国画艺术更臻惊艳,而且也为中国工艺美术的庞大家族又添新丁。

  鼻烟从明末由西洋传入中国,几乎风扉了整整有清一代。有趣的是国人对盛装鼻烟的烟壶之青睐竟然超过了鼻烟本身,因之,才创造出各种材质、多种形制的烟壶争奇斗艳。小小掌中之玩竞得“中国工艺美术的集大成者”之誉。

  “壶”最早是古代的青铜酒器,口小腹大可盛流质。鼻烟刚从西洋入国时,盛鼻烟的器皿叫“烟瓶”“烟盒”。是时,人们将鼻烟纳入类似烟壶的药瓶以贮之。照此称鼻烟瓶便合理,何以叫做“壶”。概因,西洋运来的瓶装鼻烟大的装一斤,小的也有四两。为方便使用,国人将其分装成小瓶,如果小的再称瓶,必与原装大瓶相混,于是便起名曰“壶”。虽与古代之壶大义稍有不洽,但形制与之相同颇多。《清会典》载:“乾隆十三年,赐安南国王鼻烟三瓶,烟壶二”,此中瓶与壶之称谓,不解也明。

  中国远在秦汉之前就能制造玻璃,初时称“料器”,玻璃一名为泊来之称。用玻璃器皿装鼻烟是最为合适之物,它不仅防潮防湿,且可从外观察瓶内鼻烟品质如何、容量多少。玻璃烟瓶可以说是共鼻烟与生俱来的,因之最早的烟壶当是“料”质为多,其它都是后起之物。康熙时发明了一种套料鼻烟壶,即在一色玻璃烟壶的底子上贴塑另一色或几色玻璃,再雕琢出图案,使玻璃烟壶从单色发展为多色套料。而乾隆时发明的金星料和料胎珐琅彩鼻烟壶更是奇中之葩,此时的玻璃烟壶的制作几近登峰造极。直到那个和尚的偶见,内画烟壶方一技独秀,成为晚清至民国间的壶中之魁,至今未曾凋谢。

  用弯尖的细细毛笔伸入小口大腹的壶内,在磨砂的壁上勾勒出一幅题款、印文俱全的可人画面,无论如何是个绝佳的技艺,它要求绘制者必须熟练掌握背面技术,因为在这寸天厘地之间,一切都须“反着”进行。清末内画烟壶出现过著名的三派,即以马少宣、叶仲三、周乐元为代表的京派,以王凤浩、毕荣九为代表的鲁派和后起之秀的冀派。

  今日所赏烟壶便为周乐元的作品(见图)。壶为水晶质地,扁平状,直口溜肩,下腹较大,全高4.4厘米。挖膛不到一寸,却见两幅精美的画面闪跃其间。这一面画中以小写意之技法染出三条游鱼。右下方为鲢鱼,上背着墨浓淡渐进,下腹扫白深浅分层,圆目专注,大嘴微张,鱼鳞隐现,鳍尾飞扬。斜上方的一尾鲶鱼,头近蝌蚪,尾如蛇后,两须呲伸,四鳍曲张,正做奋力腾游之状。在这两鱼之间,有一条小鱼虽为廖廖数笔写就,却是神形毕观。三鱼追逐的一丛萍草,墨叶随风乱翻,野茎就波摇曳。壶的右上方写有题款:“年年有余,癸卯年冬周乐元”,并描有朱印。壶的另一面也为鱼乐之图,在墨叶红荷之间,有一红一黑两尾鲤鱼反向游乐其间,浮萍泛绿,荷蕾染脂,一团祥瑞,溢满荷塘。如此方寸之地竟是用写意之笔传情达意,落墨堪叹精绝,非为大师弗能如也。

  周乐元堪为内画壶的一代宗匠,原为清同光年间的一位宫灯画师,文学绘画颇有造诣,因而转行烟壶内画之后,很快便成为领军人物。他的作品题材广泛,山水、人物、花鸟、草虫无不精美。山水画以皴染为主,花鸟草虫多以写意落笔。所画的这种“边角小景”,意韵隽永,情趣盎然,硬是把清代著名画家新罗山人着墨于宣纸上的景致,逼真地浓缩于小小的鼻烟壶内,难怪当朝及后世都对他的内画烟壶追捧不已。

  吸食鼻烟的确不是一种好习惯,然而就是这种不雅之俗却造就出一种精巧的艺术。一如皇家的骄奢而遗留故宫于后世,让人真是对始作俑者不知该作何种评说。

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